Manual Nada Oficial do Assistente de Direção

Oi! Eu sou a Dara Oliver, formada em Cinema e Audiovisual pela Unespar e atualmente fazendo Mestrado em Film na Queen’s University Belfast, na Irlanda do Norte.

Trabalho como assistente de direção em curtas, documentários e videoclipes, e já passei por muitas madrugadas de set, scouts técnicos, planilhas infinitas e aquelas situações que só quem vive a rotina do audiovisual entende.

Entre cursos, prática e experiências reais, percebi que muito do que aprendi seria mais útil se pudesse ser compartilhado. Foi assim que nasceu este Manual Nada Oficial do Assistente de Direção: um material feito com dicas de bastidor, macetes do dia a dia e tudo o que eu gostaria de ter tido quando comecei.

Não sou professora, mas acho legal compartilhar conhecimento : ) 

Se quiser papear meu email é dara-2405@outlook.com ou me chama pelo Insta @daraoliver

Sumário

1. Introdução à Assistência de Direção

2. Funções da Equipe de AD

   • 1º AD

   • 2º AD

   • 3º AD / Estagiário

   • Assistente de Elenco (SP e Sul)

3. Diferenças entre Cinema e Televisão Aberta

4. Fases de um Filme

   • Soft Pré / Pré-Pré

   • Pré-produção (Preparação)

   • Produção (Filmagem)

   • Pós-Produção (Finalização)

5. Atividades do AD na Pré-produção

   • Análise Técnica

   • Plano de Filmagem

   • Cronograma de Preparação

   • Relatório de Scout

   • Reuniões Criativas

6. Decupagem de Figuração

   • Tipos de Cachês (A, B, C)

   • Tipos de Dublês

   • Exercícios de Figuração

7. Exercício: Organização de Departamento de AD

   • Curta "Para Sempre"

8. Glossário de Termos Cinematográficos

9. Movie Magic Scheduling

   • Ativação e Navegação

   • Preenchimento da Análise Técnica

   • Cores dos Strips

   • Organização de Categorias e Elementos

10. Macetes para Edição da AT

    • Transferência, Substituição e Localização de Elementos

    • Renumeração e Deleção

    • Element Link

11. Relatórios e Listas Técnicas

    • Criação, Visualização, Edição e Impressão

    • Lista de Elenco, Fotoboard, Exportação e Importação

12. Plano de Filmagem

    • Tipos de Strip (Cine, Banner, Day Break)

    • Day Out of Days (DOD)

    • Regras de Horários e Calendário

    • Red Flag (Agenda de Conflitos)

13. Carta Elenco

    • Passo a Passo para Geração

14. Ordem do Dia

    • Organização Automática e Impressão da Parte Técnica

      
      

DEPTO DE ASSISTENTES DE DIREÇÃO EM CINEMA

Normalmente em uma produção média profissional de longa, são 3 integrantes na Equipe de Ass de direção: o 1o, o 2o e ou 3o AD ou um estagiário, dependendo do orçamento do filme.

Quando é um filme grande, podem ter mais de 3 integrantes: já tive casos de ter 2 2os ADs, um cuidando de tudo referente ao computador, e outro cuidando do elenco.

Em outro extremo, em produções de baixo orçamento, já trabalhei com apenas 2 pessoas na Equipe: eu e um 2o Ad, fazendo todas as funções.

Em SP e no Sul existe um “assistente de elenco” é uma pessoa que ajuda o segundo AD com as coisas de elenco, às vezes ele faz tudo do elenco

1o AD

- Faz a 1^a Análise técnica normalmente faz sozinho e quem atualiza é o segundo AD

- Faz o 1^o Plano de filmagem normalmente faz sozinho e quem atualiza é o segundo AD com a assessoria do primeiro

- Faz o cronograma de preparação diário algumas prod quem faz é o segundo AD

- Faz relatório Scout

- Coordenar todas as reuniões criativas do Diretor (Ensaios com elenco, reunião análise técnica, reunião plano de filmagem, reuniões de conceitos, visitas de scout tech, Leitura de roteiro etc.)

- Indica a agência de figuração

- Ajuda a indicar Atores (importância de se conhecer atores e ir ao Teatro)

- Marca figuração

- Toca o Set junto do platô

- Filma 2a unidade e stock shots

- Bota os horários de equipe e elenco na Ordem do dia

- Ajuda Diretor a decupar cenas

- Muitas vezes dirige o Teste de elenco

- É cobrado dele soluções para resolver imprevistos que acontecem na preparação e no set, pois o 1^o AD possui todas as informações de todos os deptos.

2o AD

- Braço direito do 1o AD

- Cuida tudo referente ao computador e suas documentações (listas técnicas por Depto, preenche ordem do dia, atualiza análise técnica e plano de filmagem) – pedir documento é para o segundo AD – e a pessoa do computador

- Cuida de tudo referente ao Ator (ligar para agendar para ensaios, testes, filmagem, recebe o ator no dia da filmagem, leva pro café,  pro camarim e leva pro set. Desproduz o Ator e coloca no carro)

- Atualiza as análises técnicas e Plano de filmagem

- Marca figuração

- Decupa figuração e escolhe a figuração

- Cobra tudo dos Deptos

3o AD ou estagiário

- Faz tudo o que o 1o e 2o Ads pedem para ele: trabalhos burocráticos como xerox, impressões, envios de e-mails, etc

- Cuida da figuração recebe, leva pro café, leva pro camarim, traz pro set

- Marca figuração

- Ajuda a cuidar do elenco quando o 2o Ad está atolado

Exercício – 1º Assistente de Direção: Curta “Para Sempre”

Você é o 1º Assistente de Direção do curta-metragem Para Sempre, com cerca de 10 minutos de duração, que mistura realidade e fantasia para abordar o impacto psicológico da violência doméstica. 

Organize a equipe de assistência de direção (você + 3 pessoas), descrevendo:

• Quem faz o quê

• Como será dividida a responsabilidade por elenco, figuração, documentos e set

• Como será a comunicação com os demais departamentos

• Como você lida com a narrativa não-linear e emocionalmente complexa

  
  

RESPOSTA? 

Cada um tem o seu jeito de conduzir, aqui está a forma como eu faria para você comparar com as suas anotações. 

Minha Organização como 1º AD – Projeto “Para Sempre”

Estrutura da Equipe:

Cargo	Nome/Função	Responsabilidades-chave
1º AD (eu)	Coordenação geral do AD	Análise técnica, plano de filmagem, reuniões, cronograma, ordem do dia, set, direção 2ª unidade
2º AD	Braço direito / ator e documentos	Coordenação de elenco, agenda dos ensaios, contato com figurino/maquiagem, preencher OD
2º AD auxiliar	Suporte elenco + figuração + docs	Ajuda com elenco, marcação e logística de figuração, checklist de produção, logística diária
Estagiária AD	Apoio geral e figuração	Impressões, figurantes no set, café/camarim, organização dos documentos físicos

Distribuição de Tarefas  Detalhado:

 1º AD (eu):

• Realizo a primeira análise técnica do roteiro, especialmente cuidando da divisão entre realidade e fantasia

• Faço o primeiro plano de filmagem, considerando as transições subjetivas entre os mundos

• Coordeno reuniões com diretor(a), direção de arte, fotografia, produção e elenco

• Participo do scout técnico, organizando cronograma e fluxos de trabalho

• Organizo o cronograma geral de filmagem e preparação (ensaios, leitura)

• Defino prioridades para os dias de set, considerando a vulnerabilidade do tema

• Supervisão do set e gravação de 2ª unidade, caso necessário (objetos, atmosferas, flashs)

• Garanto o clima respeitoso no set, em sintonia com a proposta política do projeto

2º AD:

• Cuida de tudo referente aos atores: contato, agenda, chegada ao set, deslocamento

• Preenche a Ordem do Dia, atualiza a análise técnica e plano de filmagem

• Marca os ensaios com direção e elenco

• Faz a ponte com camarim, maquiagem, figurino

• Recebe o elenco no set, e acompanha até o fim da diária

• Supervisiona testes, leitura de roteiro e possíveis cenas sensíveis com equipe de cuidado

2º AD Auxiliar:

• Apoia o 2º AD nos cuidados com elenco e figuração

• Faz decupagem da figuração (fantasia x realidade) com base nas orientações de direção

• Marca e confirma figurantes, e garante chegada/saída conforme OD

• Cuida da logística diária: transporte, alimentação, protocolos de segurança

• Organiza as listas técnicas por departamento

• Auxilia na checagem de elementos em cena (objetos, continuidade)

 Estagiária (3º AD):

• Recebe figurantes, leva para camarim/café, posiciona no set

• Auxilia na organização dos documentos físicos (impressões, cópias, assinaturas)

• Acompanha elenco quando o 2º estiver sobrecarregado

• Suporte nos ensaios e leitura de roteiro

• Fica responsável pela checagem de set (marcação, silenciar celular, etc.)

  
  

 Comunicação com Outros Departamentos:

• Faço reuniões setoriais com cada departamento, com apoio do 2º AD

• Todas as alterações de cena, locação ou agenda são imediatamente comunicadas por e-mail e no grupo da produção

• Checklist diário feito em conjunto com o 2º AD e repassado na Ordem do Dia

• Briefings antes das diárias com o elenco, direção e produção para alinhar clima e segurança

  
  

Cuidado com a Temática Sensível:

• Durante cenas de abuso ou colapso emocional, organizo o set com mínimo de pessoas necessárias

• Garanto presença de intimacy coordinator ou pelo menos um ponto de apoio emocional para a atriz

• Em cenas com forte carga subjetiva (delírio, confusão temporal), crio um ambiente silencioso, explico bem o plano de filmagem e foco na proteção emocional da equipe

  
  

Resumo Final, meu foco como 1º AD:

Planejamento técnico + sensibilidade emocionalOrganização de equipe com responsabilidade e comunicação claraAmbiente ético, seguro e colaborativoApoio à proposta política da produção: um cinema de cuidado, escuta e respeito

FASES DE UM FILME

1^a FASE

Soft pré (SP) ou pré pré (RJ)

- Min. 03 semanas

- Quem tem: Produtor Executivo, Diretor, Diretor de arte. Fotógrafo, O primeiro AD, o Roteirista, O Produtor de Locação, O diretor (ou produtor, não usam mais o termo produtor de elenco, é diretor de elenco) de elenco.

- Para fechar: O grosso das locações (70% fechado quando começar a pré), o grosso do elenco (70% fechado quando começar a pré).

2^a FASE

PREPARAÇÃO (Pré-Produção)

• AD é babá de ator, saber tudo sobre eles, se eles dividem carros, se eles comem ou não comem alguma coisa, dividem camarim.

•  Leitura do roteiro (leitura com equipe) – só com os cabeças

•  Análise técnica (onde constam as necessidades para filmar cada cena / na televisão chama-se checklist) – AT é uma lista com a decupagem com cena a cena do roteiro onde o AD vai retirar cada elemento descrito na ação/rubrica da cena e inserir em cada departamento/categoria -  em sets menos ou novos, ver qual departamento vai ser responsável por algumas coisas específicas como uma música que vai aparecer, ou um objeto específico, etc.

• Cronograma de preparação diário (agenda de compromissos da equipe para organizar a filmagem incluindo visitas à locação etc.) – org ensaios, visitas de loc, reunião de AT, leitura de roteiro, prova de figurino, etc

•   Primeiras visitas de locação rola mais na soft pré / Scout Técnico é a visita técnica as locações previamente escolhidas pelo diretor, com a presença dos chefes de departamento, nas locações o diretor vai repassar a decupagem e orientar a equipe quais os eixos que ele vai filmar (os planos) com essas informação do diretor, OS CHEFES DE DEPARTAMENTO levantaram suas dúvidas e possíveis problemas técnicos que podem surgir, é obrigação dos chefes de departamento trazer as soluções para os problema técnicos, caso a gente não consiga achar a solução, teremos que troca de locação, no final do sacaut o AD fazer o documento chamado “relatório do scout/’– NO FILME EDUARDO E MÔNICA ELES DUBLARAM A CENA PQ ELES GRAVAM UMA CENA DO LADO DE UMA AUTOESTRADA / Tech Scout (cada departamento dá as necessidades da filmagem)

• Reunião de conceito técnico e artístico – reunião com os cabeças para discutir o conceito artístico, cor, referências, etc – ISSO É BOM NA SOFTH PRÉ

•  Reunião de conceito de personagens – reunião com cabeças para discutir conceito artístico dos personagens – ISSO É BOM NA SOFTH PRÉ

• Reunião de conceito visual (fotografia e arte) : – ISSO É BOM NA SOFTH PRÉ

• Reunião de Casting  - conversa sobre as necessidades físicas para o casting – ISSO É BOM NA SOFTH PRÉ

• Testes de elenco - – ISSO É BOM NA SOFTH PRÉ

• Reunião com agência de figuração – dificilmente o AD escolhe ou indica um ou duas agências de figuração

• Fechamento contrato do elenco – não agendar nada com o ator se ainda não estiver com contrato assinado

• Aprovação da decupagem da figuração – obrigação do assistente de direção decupa o perfil – idade, gênero, profissão e quantidade

•  Reunião de decupagem plano a plano : é o diretor quem faz.

• Testes de maquiagem e figurino

• Teste filmado de maquiagem e figurino

• Realização de Plano de filmagem pelo AD – quem faz é o assistente – documento, com o cronograma das semanas de filmagem, em que cada dia do plano constará as seguintes informações: as cenas a serem filmadas no dia, o atores que filmaram naquele dia, as locações naquele dia e o horário que vai ser filmado naquele dia.

• Scout Tech com equipe (relatório do scout)

• Reunião de análise técnica

• Reunião de plano de filmagem

• Treinamento para atores (se houver): Dirigir carro, treinar tiro, coreografia, etc

• Ensaio com atores

• Storyboard (se houver)

• Leitura geral de roteiro com elenco -(cada ator lê seu personagem)

• Show and tell ou Reunião de apresentação de objetos de cena / show (para a aprovação pelo diretor)

  
  

FILMAGEM (Produção)

Fazer ordem do dia – tudo que tiver para filmar tem que estar na OD

Tocar o SET – função do primeiro AD, organizar equipe, otimizar tempo

Marcar figuração

Agendar atores

Reuniões outras

2^a Unidade

Stock shots – planos de paisagem para passagem de tempo

FINALIZAÇÃO (Pós-Produção)

Edição

Mixagem

Efeitos

Edição de som

Marcação de cor

Legendagem/ Créditos

Cópia final

Exibição

Dublagem

Acessibilidade

Exercício Prático – Fases de um Filme e a Atuação do Assistente de Direção

Contexto : Você foi contratado como 1º Assistente de Direção em um longa-metragem de médio porte, com 6 semanas de filmagem previstas. O roteiro é dividido entre cenas intimistas em locações internas e algumas externas mais técnicas, como uma sequência de carro em movimento e cenas noturnas. O projeto está em fase de Soft Pré-Produção.

Parte 1 – Identificação das Fases

Abaixo estão ações que acontecem ao longo da produção de um filme. Classifique cada item na fase correta:

1. ( ) Leitura geral com elenco

2. ( ) Roteirista, diretor, diretor de elenco, AD e produtor de locação já estão envolvidos

3. ( ) Realização do Plano de Filmagem

4. ( ) Reunião de conceito técnico e artístico

5. ( ) Teste de maquiagem e figurino filmado

6. ( ) Show and Tell (apresentação de objetos de cena)

7. ( ) Edição e mixagem de som

8. ( ) Fechamento de 70% das locações

9. ( ) Produção da Ordem do Dia

10. ( ) Reunião de análise técnica com os departamentos

11. ( ) Rodagem de stock shots

12. ( ) Reunião de decupagem plano a plano com o diretor

13. ( ) Marcação e logística da figuração

14. ( ) Scout técnico com chefes de departamento

15. ( ) Legendagem e cópia final

    
    

Parte 2 – Desafio de Planejamento

Imagine que você está na segunda semana de Soft Pré, e o diretor quer marcar o primeiro ensaio com elenco principal. O problema é que o contrato de dois atores ainda não está assinado, e a produtora executiva está fora da cidade.

Pergunta: Você, como 1º AD, agendaria o ensaio mesmo assim? O que você faria diante dessa situação?

Parte 3 – Cronograma de Soft Pré e Pré-Produção

Monte um cronograma básico de duas semanas, considerando que:

• Você ainda está na Soft Pré, mas a Pré-Produção começará em 10 dias.

• Você precisa encaixar:

  • 2 reuniões de conceito (visual e personagens)

  • 1 teste de elenco

  • 1 leitura de roteiro com cabeças de equipe

  • 1 scout técnico

  • 1 reunião de casting

  • 1 análise técnica

  • 1 reunião com a agência de figuração

Pergunta: Organize essas atividades nos dias da semana com uma justificativa breve para a ordem escolhida.

Parte 4 – Situação de Set

Durante a filmagem, uma cena importante será rodada próxima a uma estrada movimentada. O som direto pode ser comprometido, mas é o único dia com os dois atores disponíveis para essa locação.

Pergunta:Quais são as possíveis ações prévias e soluções de set que você, como AD, pode propor para minimizar o problema? E que tipo de registro você deve fazer para a pós-produção?

Parte 5 – Resposta Técnica

Defina com suas palavras:

1. O que é o Relatório do Scout e quem o redige?

2. Quem faz a decupagem da figuração e o que deve conter?

3. Qual é a diferença entre o Storyboard e o Plano de Filmagem?

4. Quais os elementos obrigatórios na Ordem do Dia?

5. Por que o AD precisa saber se dois atores dividem o carro?

   
   

RESPOSTAS

 Parte 1 – Identificação das Fases

Nº	Item	Fase	Justificativa
1	Leitura geral com elenco	Pré-produção	Leitura com elenco completo acontece após contratos assinados.
2	Roteirista, diretor, diretor de elenco, AD e produtor de locação	Soft Pré (Pré-pré)	Esses profissionais são envolvidos desde a fase inicial de pré-organização.
3	Realização do Plano de Filmagem	Pré-produção	É responsabilidade do 1º AD e ocorre com roteiro e locações bem definidos.
4	Reunião de conceito técnico e artístico	Soft Pré	Reuniões criativas iniciais acontecem na soft pré.
5	Teste de maquiagem e figurino filmado	Pré-produção	Realizado com elenco fechado, próximo da filmagem.
6	Show and Tell (objetos de cena)	Pré-produção	Última checagem e aprovação com direção antes da filmagem.
7	Edição e mixagem de som	Pós-produção (Finalização)	Etapas fundamentais da pós.
8	Fechamento de 70% das locações	Soft Pré	Meta mínima antes do início da pré-produção.
9	Produção da Ordem do Dia	Produção (Filmagem)	Documento diário que organiza a rotina de gravação.
10	Reunião de análise técnica	Pré-produção	Feita com roteiro decupado, envolve todos os departamentos.
11	Rodagem de stock shots	Produção	Gravados como cobertura ou material extra.
12	Reunião de decupagem plano a plano	Soft Pré / Pré-produção	Com o diretor, fundamental para detalhamento visual.
13	Marcação e logística da figuração	Pré-produção	Decupagem, escolha e agendamento dos figurantes.
14	Scout técnico com chefes de departamento	Pré-produção	Etapa técnica importante após definição das locações.
15	Legendagem e cópia final	Pós-produção (Finalização)	Parte final antes da exibição e entrega.

Parte 2 – Desafio de Planejamento

Não. O ensaio não deve ser agendado até que os contratos estejam assinados. O AD deve:

• Comunicar a produtora executiva (mesmo à distância).

• Verificar com o diretor se há outra atividade possível para manter o cronograma (ensaio com outros atores, leitura parcial, reunião técnica etc.).

• Garantir que a produção não se comprometa legalmente com artistas ainda sem contrato.

Respeita fluxo legal de contratação + propõe solução alternativa viável.

Parte 3 – Cronograma de Soft Pré e Pré-Produção (modelo sugerido)

Semana 1 (Soft Pré):

• Segunda: Reunião de conceito visual

• Terça: Reunião de conceito de personagens

• Quarta: Reunião de casting

• Quinta: Teste de elenco

• Sexta: Leitura de roteiro com chefes de equipe

Semana 2 (Pré-Produção):

• Segunda: Scout técnico com equipe

• Terça: Reunião de análise técnica

• Quarta: Reunião com agência de figuração

• Quinta: Atualização do plano de filmagem

• Sexta: Organização da Ordem do Dia da 1ª diária

 A ordem deve priorizar o criativo na soft pré e o técnico na pré-produção, com equilíbrio e viabilidade.

Parte 4 – Situação de Set: Locação Barulhenta

Soluções esperadas:

• Informar som direto e direção sobre o risco.

• Providenciar possível dublagem em pós-produção (ADR).

• Registrar problema no relatório do scout técnico e marcar na Ordem do Dia.

• Planejar takes visuais longos sem áudio direto ou reforçar captação com lapelas diretas + pós.

• Considerar pedir janela de silêncio à produção local ou alterar eixo de gravação.

Apresenta soluções técnicas e registra ações futuras para a pós.

Parte 5 – Resposta Técnica

1. Relatório do Scout: Documento feito pelo AD após visita técnica com chefes de departamento, onde se registram as necessidades técnicas, problemas, soluções e plano visual de cada locação.

2. Decupagem da figuração: Feita pelo assistente de direção. Lista o perfil de cada figurante necessário por cena: idade, gênero, visual, quantidade, função dramática.

3. Diferença entre Storyboard e Plano de Filmagem:

   • Storyboard: Representação gráfica (desenhos) dos planos definidos pelo diretor.

   • Plano de Filmagem: Documento técnico com agenda detalhada de filmagem por dia: cenas, locações, atores, horários.

4. Elementos obrigatórios na Ordem do Dia:

   • Cenas a serem filmadas

   • Atores envolvidos

   • Horários de equipe e elenco

   • Locação

   • Informações de transporte, alimentação, necessidades técnicas, clima, etc.

5. Divisão de carro entre atores:

   • Para organizar logística de transporte.

   • Evitar atrasos no set.

   • Planejar roteiro de produção e deslocamento diário.

   • Prevenir conflitos ou desconfortos entre profissionais.

TERMOS CINEMATOGRÁFICOS GLOSSÁRIO

STABLISHING SHOT – é um plano geral de localização geográfica, um plano de ambientação, para apresentar ao espectador onde estamos

STOCK SHOT – são planos de passagem de tempo, “planos cartão postal”, plano de localização geográfica, imagens que você compra em banco de imagens.

CAMERA REGISTRO  / TRAVADA – uma câmera que não pode ser mexida por motivos de Time lapse ou planos de jump cut (pequenos cortes) ou para efeitos na pós (por exemplo, aumentar o número da figuração – O AD organiza a equipe em relação a ter uma câmera registro no set.

 PLANO MASTER – vamos rodar toda a cena nesse plano, mas não é um plano sequência, porque tem outros planos na mesma cena 

JUMP CUT – mesmo plano, pequenos cortes de ação, fundo etc.

PICK UP – repetir uma parte do plano que deu problema, repetir um trecho do plano anterior, fica assim na claquete, CENA 04 PLANO 02 TAKE 04 PU (PICK UP)

CHECAR O GATE – usado mais em analógico, ver como está o chassi, se ele está sujo ou com problema na câmera, isso ocorre assim que terminar o de gravar o plano. Atualmente quem faz isso é o loger onde ele recebe o cartão.

BLOCAR A CENA- BLOCKTROUGH – ensaio/marcar das ações e movimentos da câmera.

CROPAR – quando reenquadra o plano, normalmente na pós

MATCH CUT – cena do osso de 2001 Odisseia - Match cut ou raccord é um corte na edição de filmes que faz a transição entre dois planos que são correspondidos de alguma forma, seja por algum movimento ou assunto, assim deixando o espectador fazer a conexão óbvia entre as duas.

ADR – Áudio digital replacement – é chamar o ator para dublar uma fala que não ficou boa – dublar é trocar a voz do ator por outra pessoa.

BATIMENTO DE MONITOR – nos filmes antigos era comum ter uma “flicagem” nas telas da TV e computador, porque as telas eram côncavas, assim quando filmava dava essa “flicagem” para corrigir tem que mudar o obturador/shutter (normalmente a gente grava em 24fps 48hz, ai tem que mudar)

MOIRÉ – quando linhas retas ou bolinhas muito próximas dão esse efeito moiré com a lente.

FLARE – quando a luz do refletor invade a lente.

FLIPAR – quando espelha a imagem, normalmente usa isso para corrigir um eixo de olhar.

CALL BACK – uma nova chamada de atores/atrizes para voltar e “refazer” o teste, normalmente para o diretor ver (na publicidade o termo usado é EDITADO)

LOGGAGEM – o processo do logger, recolher o cartão de memória da câmera e checar se está tudo certo e depois organizar todo o bruto.

MOCK UP /MOCAPE – é uma reprodução de um objeto real para fins de efeito de filmagem, ter um sorvete de mentira porque ele derrete rápido OU quando se tem uma marca que não pode aparecer então você tem que cobrir ou tirar o logo para não aparecer a marca.

PACK SHOT  - é o plano do produto.

MERCHAN- PRODUCT PLACEMENT

SHOT LIST – é  a lista dos planos decupados pelo diretor.

ENCAVALAR – quando um som, normalmente uma fala, sobrepõe a outra na faixa de som.

M.O.S – machine online sync - quando roda a imagem sem rodar o som.

PER DIEM – é uma ajuda de custo da viagem, ele paga: a segunda alimentação do dia (a primeira acontece no set de filmagem), lavanderia, etc...

BUY OUT – o adicional para os atores, por exemplo, ele vai receber para só fazer um plano geral, mas aí gravam um close, aí o ator ganha um a mais.

SIDE /  BLOCO DE CENAS – é o conjunto dos textos das cenas que vão ser gravados no dia (na ordem de gravação) em formato reduzido.

JABÁ – termo pejorativo- é fazer trabalho de um projeto paralelo dentro do horário do trabalho que você foi contratado.

CLEARANCE – é ver se algo específico no fundo pode ser gravado, um grafite na parede, algo do tipo.

BACKLOT – é um croma gigantesco.

CANETAR – alterar o horário da ordem do dia na mão, quando não dá tempo de imprimir uma nova.

PRÉ-LIGHT – é antecipar a montagem da luz antes do dia da filmagem, custa caro (tem que ter uma diária a mais de locação, equipamento, e contratar uma equipe de pré-light, contratar a equipe de arte), normalmente a necessidade do pré-light é dita no dia do scout.

PRODUCT PLACEMENT-  merchan, o momento de gravação de um produto, tem que ter alguém da marca no dia da gravação.

B-ROLL – é uma câmera independente que capota momentos espontâneos sem gritar “ação”.

Informações aleatórias de um professor: Pessoas loiras não podem ficar na frente do croma verde, interferem.

Padrão de gravação no mundo é 24fps e no USA é 23,98fps

Siglas para cronograma:

ATT – Atenção

TBC – a ser confirmado

TBA – a ser anunciado

TBD – a ser definido

FYC – para sua consideração

FYI – para sua informação 

Os 8 passos da atualização da AT:

Primeira – quando o primeiro AD elabora a primeira AT do projeto; ele vai pegar o roteiro e vai destrinchar o roteiro sozinho, essa AT vai gerar muitas perguntas para o diretor e os chefes de departamento.

Segunda atualização- quando você pergunta para o diretor e chefes de departamento e tem as respostas

Terceira atualização – quando chega novas versões do roteiro

Quarta atualização – durante o ensaio com os atores

Quinta atualização – Com o shot list do diretor.

Sexta atualização – Depois da produção do relatório scout.

Sétima atualização – Depois da reunião da AT (pelo menos 2 dias depois do scout)

Oitava atualização – Nas vésperas da filmagem.

EXERCÍCIO

CENA DESCRITA:

A cena se passa no centro da cidade, ao entardecer. Uma personagem anda sozinha pela calçada e observa vitrines. Um grupo de figurantes atravessa ao fundo. Há um plano geral da avenida para situar o local. Em seguida, vemos a personagem em close observando uma tela de celular. Durante a cena, a imagem é registrada com uma câmera fixa, para que, na pós-produção, seja possível inserir mais figurantes digitalmente. O diretor opta por fazer um ensaio dos movimentos de câmera e dos atores antes da gravação. O plano principal da cena será feito em um take longo que será depois complementado com planos mais fechados. A atriz terá que retornar ao estúdio dias depois para regravar uma fala que ficou com ruído de fundo.

QUESTÕES

1. O plano usado no início da cena, que mostra a cidade ao entardecer com o objetivo de situar o espectador, é chamado de: 

a) Plano Master 

b) Plano Sequência 

c) Establishing Shot 

d) Pack Shot

2. A decisão de manter a câmera travada, para depois adicionar mais figurantes digitalmente, indica que este plano foi feito com:

a) B-roll 

b) Camera Registro 

c) Shot List 

d) Plano Flipado

3. O ensaio técnico da movimentação de câmera e dos atores antes da gravação é chamado de: 

a) Pré-light 

b) Clearance 

c) Blocking / Blockthrough 

d) Loggagem

4. O plano principal da cena, onde se grava a cena inteira para garantir a cobertura, mesmo que outros planos sejam feitos depois, chama-se: 

a) Plano de Estúdio 

b) Plano Master 

c) Plano Jump Cut 

d) Plano Flipado

5. A gravação feita posteriormente em estúdio para corrigir a fala da atriz que ficou com ruído é chamada de: 

a) ADR 

b) MOS 

c) Call Back 

d) Pickup

6. O termo usado para o processo de coletar os cartões de memória da câmera, checar os arquivos e organizar os brutos é: 

a) Loggagem 

b) Mockup 

c) Buy Out 

d) Moiré

7. A lista de planos feita com base na decupagem do diretor e entregue para a equipe é chamada de: 

a) Ordem do Dia 

b) Pack Shot 

c) Shot List 

d) Side

8. O termo técnico para o momento em que se grava uma imagem sem captação de som é: 

a) Jump Cut 

b) B-roll 

c) M.O.S 

d) Encavalar

RESPOSTAS 

1. c) Establishing Shot

2. b) Camera Registro

3. c) Blocking / Blockthrough

4. b) Plano Master

5. a) ADR

6. a) Loggagem

7. c) Shot List

8. c) M.O.S

FIGURAÇÃO

Para dar um perfil aos figurantes a gente define por idade, gênero e profissão. 

Figurante e ator só pode entrar em cena com contrato assinado.

Sempre perguntar se o diretor não gosta de algum perfil para figuração.

Marcar figuração: verificar o quadro, verificar o movimento da câmera, marcar ações (assim que der ação você anda, espera uns segundos, etc…), realizar uma interação entre os figurantes.

Tipos de cachê para figurante:

Cachê A (ou especial) – ter uma habilidade específica (surfar, fazer malabar, andar de skate), mulheres grávidas, anão, deficientes físicos, modelos (gente bonita e fotogênica), sósias, etnia (asiático, indiano, etc), criança, bebê, figuração de continuidade (em Tv aberta é o elenco de apoio), figurante que tem fala (figurante com DRT), nudez ou exposição de corpo (biquíni, sunga), stand in (alguém parecido com o ator, roupa parecida com a do personagem que não aparece na gravação e é usado para marcar a luz do ator), se tem q raspar o cabelo, deixar crescer, raspar bigode.

Cachê B- vai ter um close ou algo do tipo.

Cachê C- vai ser um plano geral, não vai dar para ver direito a pessoa.

Tipos de dublê:

Dublê de corpo: alguém muito parecido com o ator/personagem.

Dublê de ação (stunts): alguém específico pela agência de ação que tem habilidades específicas e consegue fazer as coisas em segurança.

EXERCÍCIO DE FIGURAÇÃO 1

EXTERIOR – RUA DO BAIRRO – DIA

O sol castiga o asfalto quente de um bairro vibrante do subúrbio carioca. O som de motos e vendedores ambulantes preenche o ar. A câmera abre em plano geral, revelando uma rua movimentada, com camelôs vendendo óculos, capas de celular e água gelada. Ao fundo, um porteiro observa o vai-e-vem da rua da guarita de um prédio antigo.

Entra em cena um entregador de bicicleta, desviando agilmente das pessoas e carros estacionados. Três mulheres com roupas justas e chamativas caminham com passos decididos, rindo alto e atraindo olhares são as famosas "gostosas do Irajá". Um homem com visual de galã do subúrbio, óculos escuros e camisa aberta até o peito, encosta num poste e observa a movimentação com um meio sorriso.

Um casal de velhinhos simpáticos passeia de mãos dadas, com roupas leves e chapéus de palha, olhando vitrines com curiosidade. Em uma calçada próxima, um casal de namorados reais troca carinhos discretos sentados num banco.

Três casais entre 30 e 40 anos, com roupas de passeio, circulam tranquilamente, alguns entrando em lojas, outros caminhando. Dois casais de jovens adultos (20–30 anos) tiram selfies na frente de um muro grafitado. Dois homens de meia idade conversam na porta de um bar modesto.

Motos cruzam a rua, duas delas são mototáxis, com passageiros apressados subindo na garupa. Uma terceira passa veloz, cortando a cena. Dois carros atravessam o quadro, com motoristas atentos ao trânsito.

Ao fundo, os preparativos para a noite começam: figurantes que voltarão para a cena noturna já se movimentam discretamente, a rua está viva e em constante mutação.

CORTE PARA: o céu, que começa a mudar de cor. A cidade pulsa, quente, humana, cheia de pequenas histórias cruzando-se no cenário urbano.

Segue a lista de figurantes, veja qual será o tipo de figuração e cachê de cada um: 

 01 entregador de bicicleta

01 camelô

01 porteiro do prédio

01 casal de velhinhos fofos (trocam de roupa para

noturna)

01 casal de namorados de verdade

02 casais 50-60

03 mulheres estilo gostosas do Irajá (bermudinha / top)

03 casais 30-40 (trocam de roupa para noturna)

02 casais 20-30

02 homens 50 anos

01 homem tipo galã do subúrbio

02 carros com motorista

03 motos com motorista (2 mototaxi, 1 normal)

TOTAL: 32 figurantes + 5 veículos marcados

RESPOSTA 

 Resolução - Categorização por pessoa e cachê:

1. 01 entregador de bicicleta  Habilidade específica (andar de bicicleta)  Tipo: Especial / Cachê A

2. 01 camelô  Plano geral de rua, sem destaque específico  Tipo: Plano Geral / Cachê C

3. 01 porteiro do prédio  Pode ter destaque (close, ação de abrir porta) Tipo: Close / Cachê B

4. 01 casal de velhinhos fofos (trocam de roupa para noturna)  Figuração contínua (troca de roupa) Tipo: Continuidade / Cachê A

5. 01 casal de namorados de verdade  Casal real pode ter maior interação, possivelmente close Tipo: Close / Cachê B

6. 02 casais 50-60 anos Provável plano geral ou ambientação Tipo: Plano Geral / Cachê C

7. 03 mulheres estilo "gostosas do Irajá" (bermudinha / top) Destaque visual, estética de corpo, possível exposição  Tipo: Exposição corporal / Cachê A

8. 03 casais 30-40 anos (trocam de roupa para noturna)  Continuidade (trocam de roupa), maior participação  Tipo: Continuidade / Cachê A

9. 02 casais 20-30 anos Cenário, talvez plano geral ou ambientação  Tipo: Plano Geral / Cachê C

10. 02 homens 50 anos  Sem detalhes específicos → fundo ou ambientação Tipo: Plano Geral / Cachê C

11. 01 homem tipo "galã do subúrbio" Visual impactante, possível destaque/close  Tipo: Close / Cachê B

12. 02 carros com motorista Motorista com ação dirigindo, pode ter destaque mínimo Tipo: Técnica / Cachê B (se aparecem em plano médio)

13. 03 motos com motorista (2 mototáxi, 1 normal) Habilidade específica (conduzir moto) Tipo: Especial / Cachê A

    
    

 Resumo Final por Tipo de Cachê:

Cachê	Figurantes/Elementos
A	entregador de bicicleta, velhinhos (continuidade), 3 mulheres do Irajá, 3 casais 30-40 (continuidade), 3 motos com motorista
B	porteiro, casal de namorados, galã do subúrbio, 2 carros com motorista
C	camelô, 2 casais 50-60, 2 casais 20-30, 2 homens 50 anos

Exercício de figuração 2

Nesta cena tensa, um assalto ocorre em uma rua movimentada ao entardecer. O foco está no assaltante e sua vítima (atores principais), mas os figurantes têm funções dramáticas importantes que contribuem para o realismo e o impacto emocional da sequência.

Leia a descrição da cena abaixo. Com base nas informações fornecidas, classifique os 15 figurantes entre os tipos de figuração (A, B ou C), justificando suas escolhas de acordo com a função dramática ou técnica de cada personagem.

EXTERIOR – RUA DE BAIRRO – FIM DE TARDE

O céu alaranjado anuncia o fim do expediente. A rua está movimentada, com trabalhadores retornando para casa, estudantes saindo do colégio e idosos caminhando devagar pelo calçadão. Um ônibus encostado despeja passageiros apressados. Homens e mulheres uniformizados conversam em grupos, bolsas a tiracolo e rostos cansados.

Na esquina, dois adolescentes de 15 anos, mochila nas costas, riem alto. De repente, um assaltante armado surge, ameaçando uma mulher. O riso cessa. Um dos meninos puxa o outro para trás, tentando protegê-lo. O caos se instala.

Um casal jovem, ainda com as roupas do trabalho, hesita. O rapaz avança um passo, segurando o braço da namorada, como se tentasse intervir, mas o medo paralisa. Um homem trocador de ônibus, recém-descido, grita: “Ei! Larga ela, rapaz!” Ele avança, mas o assaltante vira a arma para ele, que recua, tenso.

O movimento chama atenção de um casal de idosos. O senhor leva a mão ao peito, cambaleia. A esposa grita por socorro.Outros figurantes homens e mulheres com sacolas de mercado, funcionários de uniforme observam, imóveis, chocados ou fingindo não ver.

E então, o inesperado: outro ladrão surge e assalta o assaltante. Um momento de absurdo urbano. Os figurantes recuam, alguns cobrem os olhos, outros puxam os celulares. O trocador tenta ajudar o idoso. O casal jovem corre. A confusão atinge seu ápice.

CORTE SECO.

RESPOSTA

Lista de Figurantes (15 no total):

1. 02 meninos estudantes (15 anos) – Cachê A (Interagem com a cena; um tenta proteger o outro)

2. 03 mulheres com uniforme de empresa (30-40 anos) – Cachê C (Figuração de fundo, criando ambientação urbana)

3. 03 homens com uniforme de empresa (30-40 anos) – Cachê C (Complementam o grupo de trabalhadores no cenário)

4. 01 casal jovem (20–25 anos), roupa de pós-trabalho – Cachê A (Interagem com a cena – tentativa de proteger)

5. 01 homem trocador de ônibus (40 anos) – Cachê A (Tenta interferir no assalto)

6. 02 mulheres (50 anos), roupas simples e sacolas de mercado – Cachê C (Figuração de cotidiano, testemunhas)

7. 01 casal de idosos (60 anos) – Cachê A (O idoso passa mal durante a confusão)

 MOVIE MAGIC SCHEDULING (MM)

Manual de Uso e Preenchimento de Análise Técnica (AT)

Como Ativar o Movie Magic

• Para ativar o MM, clique no arquivo do Movie Magic dentro do DC (diretório compartilhado).

• Confirmação de ativação:

  • No Windows, abrirá uma janela.

  • No Mac, abrirá uma barra com o nome "MM Scheduling".

    
    

 Abrindo um Projeto

• Para criar um novo projeto: ➤ New Schedule from Template

• Para abrir um projeto já existente: ➤ Open Schedule

  
  

 Informações Presentes na Análise Técnica (AT)

Campo	Significado / Observações
Cabeçalho	Informações iniciais da cena.
Sheet	Número da página da AT.
Cine	Número da cena no roteiro.
INT/EXT	Indica se a cena ocorre em interior (INT) ou exterior (EXT).
Set	Nome do cenário. Escreva tudo em caixa alta.
Day/Night	Indica se a luz da cena é de dia ou noite.
Pages	Tamanho da cena no roteiro. Usa-se quadrado grande para páginas inteiras e pequeno para ⅛.
Synopsis	Resumo da cena. Atenção: só escrever até a barrinha do set para não cortar.
Script Page	Número da(s) página(s) no roteiro. Ex: "1/4" significa da página 1 até a 4.
Script Day	Dia dentro da história. Pode ser "Dia 01" ou um ano específico.
Locação	Local de gravação da cena.
Unit	Primeira ou segunda unidade (normalmente não preenchido no Brasil).
Sequence	Palavra-chave da cena (normalmente não preenchido no Brasil).
Est Tempo	Estimativa de tempo hora a hora (pode ser preenchido na AT, mas normalmente é da OD).
Comments	Comentários gerais sobre a cena.

 Props x Cenografia

• Props: Objetos manuseados pelos atores.

• Cenografia: Conjunto de elementos decorativos e visuais (decoração + dressing).

  
  

 8 Passos Antes de Preencher a AT

1. Salvar o Projeto

   • Acesse: File > Save As

   • Salve na pasta do projeto.

   • Se o nome do projeto for muito longo, use iniciais. Exemplo: Tua Ininterrupta Breve Presença → TIBP

2. Cadastrar Informações da Produção

   • Acesse: Menu > Design > Production Info

   • Preencha os campos necessários.

3. Configurar Autosave

   • Acesse: Menu > Edit > Preferences

   • Defina o intervalo de salvamento automático.

4. Gerenciar Categorias (criar, editar, traduzir, deletar)

   • Acesse: Menu > Design > Category Manager

   • Para traduzir uma categoria, clique 2x sobre ela e edite.

5. Exportar Arquivos

   • Acesse: File > Export

6. Importar Arquivos

   • Acesse: File > Import

7. Configurar Cores dos Strips (tirinhas)

   • Acesse: Menu > Design > Strip Colors

   • As 4 cores universais que o AD deve memorizar:

     • INT DIA → Branco

     • EXT DIA → Amarelo

     • INT NOITE → Verde

     • EXT NOITE → Azul

8. Repaginar os Números das Páginas do Sheet

   • Reorganizar conforme necessidade da produção.

     
     

 Importante ao Preencher o Cabeçalho

Ao preencher os campos abaixo, pressione ENTER após inserir a informação para que o sistema registre corretamente:

• Set

• Script Day

• Locação

  
  

 Macetes para Editar a Análise Técnica (AT) no Movie Magic Scheduling

1. Transferir um elemento de uma categoria para outra

• Clique duas vezes no elemento.

• Vai abrir a janela do elemento.

• No campo nome do elemento, escreva:

  • O nome da nova categoria (exatamente como aparece na AT), seguido de dois pontos (:).

• Pressione Enter para confirmar.

  
  

2. Substituir um mesmo elemento em todas as categorias

• Vá para: Menu → Edit → Find Replace.

• Na janela que abrir:

  • Em FIND: digite o nome original do elemento.

  • Em REPLACE WITH: digite o novo nome desejado.

• Clique em FIND, depois em ALL e finalize com Enter.

  
  

3. Localizar uma cena ou página específica na AT

• Para encontrar uma cena específica:

  • Vá em Menu → Edit → Find Scene.

  • Clique em Value → digite o número da cena → clique em Find.

• Para encontrar uma página específica (sheet):

  • Vá em Menu → Edit → Find Sheet.

  • Clique em Value → digite o número da página → clique em Find.

    
    

4. Renumerar os números dos personagens

Útil quando a ordem dos personagens está bagunçada.

• Vá para: Menu → Breakdown → Element Manager.

• Clique em Elenco.

• Organize os personagens:

  • Selecione cada personagem.

  • Use as setas azuis para mover para cima ou para baixo.

• Clique no ícone 1, 2, 3 para renumerar.

• Finalize clicando em OK.

  
  

5. Deletar um elemento que não existe mais na AT

• Vá em: Menu → Breakdown → Element Manager.

• Selecione o elemento.

• Clique no botão Deletar.

  
  

6. Repaginar os números das páginas da AT

Esse processo utiliza o campo X e requer 4 etapas:

Passo 1:

• Menu → Edit → Preferences → Schedule Preferences

• Tire de Automático e mude para Manual

• Clique em OK → Isso desbloqueia o campo X.

Passo 2:

• Menu → Schedule → Strip Board

• Verifique se há cenas fora de ordem.

Passo 3:

• Menu → Actions → Renumber Sheets

Passo 4:

• Menu → Edit → Preferences → Schedule Preferences

• Volte para Automático.

  
  

7. Element Link (ícone da corrente vermelha)

• Serve para linkar elementos de continuidade entre cenas.

• Quando um elemento aparece sempre junto de outro, o link os mantém conectados.

• Se o link for apagado, os elementos anteriores continuam conectados, mas novos links deixam de ser criados automaticamente.

  
  

 COMO CRIAR, EDITAR, VISUALIZAR E IMPRIMIR LISTAS TÉCNICAS (REPORT LAYOUTS)

🔹 Acesso

• Acesse sempre pelo menu: DESIGN > REPORT LAYOUTS

  
  

🔹 Observações Importantes

• Sempre salve no ícone do disquete antes de visualizar novamente uma lista editada.

• Se um elemento estiver “comendo” a visualização, clique duas vezes na caixinha NAME (azul) no template da lista e ative:

  • Growable

  • Wrap Text

    
    

 Como Criar Novas Listas de Categorias

Opção 1 – Criar do zero:

• NEW REPORT LAYOUT

  
  

Opção 2 – Duplicar uma existente:

• Sugerido: duplicar a lista de elenco como base.

• Passos:

  1. Selecione a lista de elenco

  2. Duplique a folha

  3. Renomeie com o nome da nova lista

  4. Clique no quarto ícone do template

  5. Selecione a categoria que deseja

     
     

 Como Criar Lista de Contato-Elenco

• Menu: BREAKDOWN > ELEMENT MANAGER

• Cadastrar as informações dos atores por ali.

  
  

 Como Fazer um Fotoboard

• Menu: SCHEDULE > IMAGE MANAGER > SCENES

• Adicione quantas fotos forem necessárias por cena.

  
  

Para imprimir o fotoboard:

• FILE > PRINT VIEW > IMAGES

• Selecione o que deseja no fotoboard

• Clique em VIEW

  
  

Importar / Exportar Listas Técnicas

 O Movie Magic não abre dois arquivos ao mesmo tempo. É necessário fechar um projeto antes de abrir outro.

• Exportar: DESIGN > REPORT LAYOUT Selecione a lista desejada Clique na setinha verde saindo da folha Salve o arquivo

• Importar: DESIGN > REPORT LAYOUT Clique na setinha verde entrando na folha

  
  

 PLANO DE FILMAGEM (PF)

🔹 Tipos de STRIP

1. CINE STRIP

   • INT/EXT, DIA/NOITE, NÚMERO DA CENA

2. BANNER STRIP

   • Número da diária, dia da semana/mês, chamada, fim da diária

   • Todas as informações que o AD julga importantes

3. DAY BREAK STRIP

   • Dia da filmagem + Total de páginas do dia

     
     

 Horários Relacionados à Filmagem

• 12h de trabalho

• 12h de descanso (obrigatório por lei)

• 15 min de café/lanche na chegada ao set

• 1h de almoço/jantar (6h após a chegada)

• Virada da noturna: Exemplo: se terminar no dia 10 às 20h, próxima diária noturna só pode começar dia 11 às 8h da manhã

• Deslocamento, desprodução e compensações devem ser considerados

  
  

Brasil 🇧🇷:

• Escala 6x1

Europa 🇪🇺:

• Escala 5x2

  
  

6 PASSOS PARA MONTAR O PLANO DE FILMAGEM

1. Configurar datas do calendário MENU > SCHEDULE > CALENDAR MANAGER (Ex: marcar “Preparation Start” = início da pré)

2. Duplicar o STRIPBOARD da escaleta para criar o PF MENU > STRIPBOARD MANAGER

   • Duplicar a planilha “default stripboard”

   • O original permanece como escaleta, o duplicado vira plano de filmagem

3. Mover cenas inválidas para o BONEYARD MENU > SCHEDULE > BONEYARD Ou clique no ícone do ossinho  Para resgatar cenas:

   • SCHEDULE > BONEYARD

   • Ou clique no ícone da planilha com traço no meio

4. Configurar as 3 janelas do Stripboard:

   • LAYOUT

   • BOARD

   • CALENDAR

5. Importar e exportar layout do Strip

6. Cadastrar datas de conflito no RED FLAG

   • Ícone: bandeira vermelha

   • Ou: SCHEDULE > RED FLAG MANAGER

   • Serve para indicar indisponibilidades de:

     • Atores

     • Locação

     • Construção de cenário, etc.

COMO FAZER UM PLANO DE FILMAGEM

ACESSO:

• Vá em: SCHEDULE → STRIPBOARD (Selecionar o board “Plano de Filmagem”)

  
  

INSERIR BANNER (Informações da diária):

Três formas de adicionar um banner:

1. Botão direito do mouse sobre a cena → Insert Banner

2. Clicar no ícone “T”

3. ACTIONS → Insert Banner

O banner aparecerá em cima da cena selecionada

 MUDAR COR DOS STRIPS:

• MENU → DESIGN → STRIP COLOR

  
  

 TIPOS DE FILMAGEM:

• Diurna: 05h às 17h ou 06h às 18h

• Noturna: Horários invertidos (ex: 18h às 6h)

  
  

 INSERIR "DAY BREAK":

• Botão direito do mouse sobre o Stripboard → Insert Day Break

  
  

 DADOS PARA O PLANO (Exemplo de Restrição de Agenda):

• Total: 6 dias de filmagem

• Marlene: não pode filmar nos dias 21 e 22

• Baile: indisponível nos dias 21, 22 e 33

• Cena 2A precisa ser filmada antes da cena do quarto

  
  

 LISTA DE “DAY OUT OF DAYS” (DOD)

• Caminho: MENU → FILE → PRINT VIEW

• Significados:

  • S = Start (primeiro dia de filmagem)

  • W = Work (continuidade de filmagem)

  • F = Finish (último dia de trabalho)

    
    

 COMO IMPRIMIR O PLANO DE FILMAGEM:

• FILE → PRINT VIEW → STRIPS

• Escolha o layout desejado → Clique em VIEW

• Para sair colorido: marque “Print Strips in Color”

  
  

 UNIR PDFs:

• Usar um aplicativo online de juntar PDFs

  
  

 PLANILHA DE CALENDÁRIO (CRONOPLANO):

• Caminho: SCHEDULE → CALENDAR

  
  

 COMO TIRAR UM PLANO DE FILMAGEM DE SOMENTE UM PERSONAGEM

(Lista técnica chamada: Carta Elenco)

PASSO A PASSO:

 Passo 1 – Filtrar o personagem:

• EDIT → FIND ADVANCED

• Clique em ADD → Escolha a CATEGORIA e o VALUE desejado

• Em LOOK IN selecione: STRIPBOARD

• Clique em FIND ALL

 Passo 2 – Identificar cenas:

• No Stripboard, as cenas do personagem aparecem em vermelho

• Pressione Ctrl e clique nos Day Breaks dos dias vermelhos

 Passo 3 – Selecionar layout:

• DESIGN → REPORT LAYOUT → Carta Elenco

• Escreva o nome do personagem

 Passo 4 – Imprimir:

• FILE → PRINT VIEW → Carta Elenco

• Em Range, marque: SELECTED

  
  

 OD (ORDEM DO DIA)

 AUTO ORG:

• Determina automaticamente o horário de chegada da equipe

  
  

 ANÁLISE TÉCNICA (verso da OD):

• Caminho: FILE → PRINT VIEW → REPORT → Verso OD

• Atenção: Não deixar em ALL → Selecionar DAYS ou DATES

EXTRAS

Assistente de Direção na Televisão Aberta – Comparativo e Funções

Cinema / TV	Televisão Aberta	Observações
Roteiro	Capítulo / Episódio / Texto	Na TV, é dividido por capítulos, não um roteiro único como no cinema
Plano de filmagem	Roteiro de gravação (mistura do PF + parte da frente da OD)	Na TV, o roteiro de gravação já traz o plano e indicações de produção
Ordem do Dia (OD)	Ordem do Dia	Documento diário com cronograma, cenas e necessidades técnicas
Análise Técnica	Checklist (parte de trás da OD)	Onde ficam as observações técnicas para cada departamento
AD (Assistente Direção)	Faz o plano de filmagem, cuida do ator, marca figurantes	Papel essencial na organização e coordenação da gravação
Assistente de Produção	Cuida do ator	Apoio logístico ao AD com foco nos intérpretes
Gerente de Produção	Elabora o roteiro de gravação	Na TV, ele une funções de AD + produtor executivo
Diretor	Faz a decupagem	Divide o roteiro em planos e define linguagem visual
Digitador	Também decupa	Na TV, muitas vezes auxilia o diretor na decupagem técnica
Fiscal de figuração	Marca os figurantes	Função administrativa ligada à produção
AD	Também marca figurantes	Trabalha em conjunto com o fiscal e garante presença em cena